Llegamos a la última parte del arte de la descripción. Hemos sacado todo el partido a los personajes, hemos exprimido el jugo de los lugares, y ahora llegamos a lo que quizá es lo más complicado de abordar a la hora de escribir una novela: Las emociones. ¿Qué siente un personaje ante la muerte de un ser querido? ¿Rabia? ¿Impotencia? ¿Felicidad? Pero lo más importante, ¿cómo podemos hacer llegar estas emociones al lector?

• Tip 1: Evita expresar claramente como el personaje se siente. Cuando Blue  regresa a casa ve una figura en el salón que reconoce como su hermano mayor que se marchó a luchar a Irak hace cuatro años, y se pone nerviosa porque no sabe como reaccionar. Mejor que, "Blue se puso nerviosa al ver a su hermano", describe como la voz le temblaba, o como sentía que estaba a punto de echarse a llorar.
• Tip 2: Si escribes en primera persona, aprovecha que estás dentro del personaje para aclarar lo que pasa por su mente. Si escribes en tercera y eres un mero narrador, haz que el personaje reaccione de algún modo, como echarse a llorar si está triste, esconderse en el armario si está asustado...
• Tip 3: Utiliza el lenguaje corporal: Haz que el personaje interactue con lo que tiene alrededor. Si tu personaje está nervioso, quizá le apetezca servirse un whisky con los dedos temblorosos para calmarse un poco. O quizá se dedique a morderse las uñas. O a arrancar astillas de la mesa en la que está apoyado.
• Tip 4:Intenta no echar mano de clichés. Olvida las mariposas en el estómago y prueba algo nuevo.

Imagen sacada de Max Kirin, que da consejos y recopila información para escritores.

“This sentence has five words. Here are five more words. Five-word sentences are fine. But several together become monotonous. Listen to what is happening. The writing is getting boring. The sound of it drones. It’s like a stuck record. The ear demands some variety. Now listen. I vary the sentence length, and I create music. Music. The writing sings. It has a pleasant rhythm, a lilt, a harmony. I use short sentences. And I use sentences of medium length. And sometimes, when I am certain the reader is rested, I will engage him with a sentence of considerable length, a sentence that burns with energy and builds with all the impetus of a crescendo, the roll of the drums, the crash of the cymbals–sounds that say listen to this, it is important.”     

“Esta frase tiene cinco palabras. Aquí hay cinco palabras más. Las frases de cinco palabras están bien. Pero muchas seguidas son monótonas. Escucha lo que está pasando. La redacción se hace aburrida. Su sonido es como un zumbido. Es como un disco rayado. La oreja exige variedad. Ahora escucha. Modifico la longitud de la frase, y creo música. Música. El texto canta. Tiene un ritmo agradable, una entonación, una armonía. Uso frases cortas. Y uso frases de longitud media. Y a veces, cuando estoy seguro de que el lector está adormecido, le despierto con una frase de una longitud considerable, una frase que quema con energía y que construye con todo el ímpetu de un crescendo, el redoblar de los tambores, el choque de los platillos – sonidos que dicen que escuches esto, es importante.”     

EL ARTE DE DESCRIBIR LUGARES.